Através da arquitetura, design e representação da mídia de suas casas, o regime nazista fomentou um mito do Hitler privado como pacífico e bom vizinho
Despina Stratigakos Publicado em 16/11/2019, às 12h00
Em 16 de março de 1941 - com cidades europeias em chamas e judeus sendo levados a guetos - a New York Times Magazine apresentou uma história ilustrada sobre o retiro de Adolf Hitler nos Alpes Berchtesgaden.
Adotando um tom neutro, o correspondente C Brooks Peters observou que os historiadores do futuro fariam bem em considerar a importância do “domínio pessoal e privado do Führer”, onde as discussões sobre a frente de guerra eram intercaladas com “passeios com seus três cães ovelhas majestosas trilhas nas montanhas."
Por mais de 70 anos, ignoramos o chamado de Peters de levar a sério os espaços domésticos de Hitler. Quando pensamos nos cenários do poder político de Hitler, estamos mais aptos a visualizar o Rally de Nuremberg do que sua sala de estar.
No entanto, foi através da arquitetura, design e representação da mídia de suas casas que o regime nazista fomentou um mito do Hitler privado como pessoa pacífica e boa vizinha.
Nos anos que antecederam a Segunda Guerra Mundial, essa imagem foi usada de maneira estratégica e eficaz, tanto na Alemanha quanto no exterior, para distanciar o ditador de suas políticas violentas e cruéis. Mesmo após o início da guerra, a impressão favorável do Führer de folga brincando com cães e crianças não desapareceu imediatamente.
UMA REFORMA RADICAL
As mitologias nazistas sobre as origens de Hitler enfatizavam sua pobreza e falta de moradia quando jovem, bem como seu desdém pelo conforto das criaturas.
Mas uma vez que Hitler se tornou chanceler - e principalmente depois que os royalties de Mein Kampf fizeram dele um homem rico - ele concentrou consideráveis energias no redesenho e decoração de suas residências: a Antiga Chancelaria em Berlim; seu apartamento em Munique; e o Berghof, sua casa na montanha no Obersalzberg.
O momento dessas reformas em meados da década de 1930 coincidiu com a reforma pública de Hitler como estadista e diplomata, uma transformação também promovida pelos filmes de propaganda nazista de Leni Riefenstahl.
As arestas do extremo antissemita e agitador das massas foram lixadas através da criação de uma nova e sofisticada persona que emergiu em um ambiente doméstico cuidadosamente criado. Com cortinas de seda e vasos de porcelana, os designers de Hitler sugeriram um mundo interno que era cultivado e pacífico.
Gerdy Troost, decoradora de interiores de Hitler, desempenhou um papel importante na transmissão de uma imagem de seu cliente como um homem de bom gosto e cultura. Inspirada pelos movimentos britânicos de reforma do design, ela enfatizou a qualidade dos materiais e do artesanato em detrimento da exibição vistosa.
Hitler era um cliente comprometido e admirava o gosto dela, embora às vezes eles se chocassem com a tendência dele para o grandioso. Uma mulher respeitada e temida na Alemanha nazista, Troost foi negligenciada em histórias escritas sobre o período. No entanto, novas fontes de arquivo revelam a surpreendente extensão de sua influência sobre Hitler e sua proeminência nos círculos de elite nazistas.
CHALÉ DE HITLER
Com vistas da Alemanha de um lado da montanha e da Áustria do outro, o Berghof era o mais público das casas particulares de Hitler, e exercia uma forte influência sobre a imaginação nazista do império.
Hitler e seus publicitários recorreram a imagens de montanhas dos movimentos literários e artísticos da Alemanha (particularmente o romantismo) para mitologizar o Führer como um líder místico que se imergiu - e incorporou - as terríveis e magníficas forças da natureza.
Ao mesmo tempo, a montanha serviu como um meio para humanizar o líder da Alemanha através de seu contato com animais e também com crianças. Em cartões postais, revistas e livros produzidos oficialmente, os alemães consumiam fantasias sobre uma vida doméstica ideal enraizada na paisagem natural.
No extenso Lebensraum e no ar puro das montanhas, onde o sol brilhava e as crianças loiras brincavam, os nazistas incentivavam os alemães a imaginar um futuro feliz em troca de sacrifícios em suas carteiras e liberdades.
PARA A IMPRENSA ESTRANGEIRA, UM CAVALHEIRO DA BAVIERA
A ascensão da cultura das celebridades nas décadas de 1920 e 1930 criou um apetite voraz por informações sobre o cotidiano dos ricos e famosos. A equipe de Hitler foi rápida em perceber e explorar a fome do público, pioneira em estratégias de relações públicas que são comuns hoje em dia.
Jornalistas que escreviam para a imprensa em língua inglesa devoraram a propaganda, alimentando uma imagem falsa de Hitler, publicando histórias brilhantes do Führer, mesmo diante de contra-realidades perturbadoras.
Em 30 de maio de 1937 - um mês após os aviões alemães bombardearem Guernica, Espanha - o New York Times Magazine publicou um artigo de primeira página sobre o idílico refúgio nas montanhas de Adolf Hitler.
Nesta peça de admiração, escrita pelo correspondente estrangeiro Otto Tolischus, os céus eram retratados não como um meio de destruição, mas como um topos rarefeitos de meditação, beleza e vida simples.
O artigo descrevia como, cercado por picos alpinos, o líder da Alemanha comunicava com a natureza, contemplava o Reich e se deliciava com chocolate. O ataque de Hitler a Guernica e o sofrimento de suas vítimas, mais tarde comemorado por Pablo Picasso , não foram mencionados.
Em novembro de 1938, logo após a anexação da Sudetenland, na Tchecoslováquia - e no mesmo mês da Noite dos Vidros Quebrados - Homes and Gardens publicou um artigo intitulado Hitler's Mountain Home, que creditou a Hitler o design do Berghof. Aplaudindo o seu gosto, o artigo retratava sua vida privada como refinada, delicadas refeições e amizades agradáveis.
E dias antes da assinatura do Pacto nazista-soviético em agosto de 1939, o The New York Times Magazine publicou outro artigo entusiasmado sobre a residência, que mais uma vez relatou a vida doméstica saudável do Führer, a hospitalidade despretensiosa e o amor por doces.
Life, Vogue e outras publicações amplamente divulgadas da mesma forma ofereceram aos leitores a oportunidade de se debruçar sobre ensaios fotográficos brilhantes dos quartos de Hitler.
Mas a imprensa britânica admira os gostos e as atividades cavalheirescas de Hitler evaporando-se com o início das hostilidades. Com aviões de guerra alemães bombardeando as cidades e vilas do país, os britânicos rapidamente perderam o interesse em como Herr Hitler tomava seu chá.
O público americano, por outro lado, foi mais lento em admitir que havia sido enganado, o que reflete a ambivalência mais ampla do país sobre o envolvimento em outra guerra.
Durante as últimas semanas da guerra na Europa, o Berghof foi bombardeado pelas forças aéreas aliadas e incendiado pelas tropas da SS que partiam de Hitler. O que sobreviveu foi saqueado por residentes locais e soldados americanos e franceses.
Em 1947, as ruínas se tornaram um destino para multidões de turistas curiosos. As autoridades ficaram mais preocupadas com os partidários de Hitler, que fizeram peregrinações ao local para homenagear seu líder caído. Com a aprovação das forças armadas americanas, que ocupavam o Obersalzberg, o governo da Baviera demoliu o que restava do Berghof; a área foi posteriormente replantada de árvores.
Somente em 2008 foi publicada uma placa oficial que identifica a localização anterior da casa de Hitler. Em inglês e alemão, fornece uma breve história da residência, que destrói a visão simplista e amplamente propagada de sua função doméstica:
“Hitler passou mais de um terço do seu tempo no poder aqui. Importantes discussões e negociações políticas foram realizadas aqui e decisões incisivas foram tomadas, o que levou às catástrofes da Segunda Guerra Mundial e do Holocausto, causando a morte de milhões.”
A bem-sucedida reforma doméstica de Hitler - projetada por seus designers e publicitários - ressalta a necessidade de ser muito mais crítico em relação às indústrias que se concentram nas notícias de casa ou estilo de vida, que podem ter uma influência enorme.
Nos últimos anos, a mídia ocidental bajulou Asma al-Assad, a primeira-dama da Síria, descrevendo-a como uma influência doméstica refinada sobre o marido. Enquanto alguns desses veículos, incluindo a Vogue, tentaram remover vestígios on-line, as histórias permanecem orgulhosamente publicadas no site do presidente Bashar al-Assad.
Quando se trata da casa de alguém, geralmente há mais do que aparenta.
Por Despina Stratigakos, Professora de arquitetura, Universidade de Buffalo, Universidade Estadual de Nova York
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